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फैशन के अपराध

सदियों से, फैशन के लिए प्रेरणा विभिन्न स्थानों से आई है, लेकिन साक्षरता की वृद्धि और 18 वीं और 19 वीं शताब्दी में व्यापक गाथागीत, पेनी ड्रेडफुल और समाचार पत्रों की बढ़ती लोकप्रियता के साथ, आम लोगों की बढ़ती संख्या ने उन्हें पाया फैशन के विकल्प नए लोगों के साथ-साथ काल्पनिक पात्रों से प्रभावित होते हैं। यह शायद गपशप पत्रिकाओं के प्रति आज के जुनून का अग्रदूत था, जहां हमें बताया जाता है कि डी-लिस्ट हस्तियों की तरह कैसे कपड़े पहने जाते हैं; लेकिन यह हमारे पूर्वजों की हत्यारों और अप्रिय पात्रों में रुचि को भी दर्शाता है जो एक फैशन बना या बिगाड़ सकते हैं।

19वीं शताब्दी में लोगों ने हत्याओं को रोमांटिक बनाने की ओर प्रवृत्त किया, खासकर जब वे युवा महिलाओं को शामिल करते थे। जूडिथ फ़्लैंडर्स मेंहत्या का आविष्कार लिखते हैं कि कैसे इस तरह की हत्याओं के स्पष्ट 'दुर्लभ मूल्य' ने कल्पना को पकड़ लिया, व्यापक लेखकों, गाथागीत गायकों और समाचार पत्रों के पत्रकारों ने इसमें शामिल लोगों को ग्लैमराइज किया। 1827 के कुख्यात 'रेड बार्न' मामले की शिकार मारिया मार्टन को नाजायज बच्चों की मां से निर्दोष युवती में बदल दिया गया था, जो उन्हें प्रेस कवरेज से मिली थी।

मारिया मार्टन की एक तस्वीर, जिसे 1827 में उसके प्रेमी विलियम कॉर्डर ने गोली मार दी थी। इस जोड़ी ने इप्सविच को भागने की योजना बनाई थी, जब तक कि कॉर्डर ने पोलस्टेड, सफ़ोक में कुख्यात 'रेड बार्न' में अपने गुप्त मिलन स्थल पर उसे गोली मारने का फैसला नहीं किया।

मई 1804 में स्कारबोरो में समुद्र के किनारे एक युवती की हत्या कर दी गई मिस बेल के मामले ने भी जनता की कल्पना को उत्साहित कर दिया। उसके पिता ने स्कारबोरो लड़कियों के बीच 'फैशन' को शहर के चारों ओर वहां तैनात सेना के अधिकारियों द्वारा ले जाने के लिए दोषी ठहराया। यॉर्क स्वयंसेवकों की वर्दी से आकर्षित उनकी बेटी ने खुद को उनके एक नंबर से लुभाने की अनुमति दी, जिसने बाद में उसकी हत्या कर दी। हल पैकेटअखबार ने इस तथ्य पर ध्यान दिया कि घटना के कुछ समय बाद, जनता 'मिस बेल के भाग्य में अभी भी बहुत दिलचस्पी थी' (10 जुलाई 1804), स्थानीय लोगों द्वारा रोमांटिक सिपाही हत्यारे के साथ उसकी मुलाकात।

बाद में महारानी विक्टोरिया के अधीन, आपराधिक न्याय प्रणाली में काफी बदलाव आया। मार्टिन डॉयल 27 अगस्त 1861 को हत्या के प्रयास के लिए अंतिम व्यक्ति थे - उस वर्ष के आपराधिक कानून समेकन अधिनियम ने मृत्युदंड को हत्या, गबन, चोरी और उच्च राजद्रोह तक सीमित कर दिया। लेकिन 1868 तक, फांसी अभी भी सार्वजनिक कार्यक्रम थे। पुरुष, महिलाएं और बच्चे सभी एक दिन के लिए फांसी में शामिल होंगे, इसलिए यह आश्चर्यजनक नहीं है कि हत्या के मामले फैशन को प्रभावित कर सकते हैं।

उदाहरण के लिए, 1864 में एक कुख्यात हत्या का मामला था - हैकनी बैंकर के क्लर्क थॉमस ब्रिग्स का, जिसने ब्रिटेन के रेलवे पर हत्या करने वाले पहले व्यक्ति होने का संदिग्ध खिताब होने का दावा किया था। ब्रिग्स पर हमला किया गया और एक शाम को उनकी रेलवे गाड़ी से बाहर फेंक दिया गया जब वह शहर में काम से हैकनी में अपने घर लौट रहे थे। बाद में जब उसकी गाड़ी का निरीक्षण किया गया तो वह खून के धब्बे और एक सीट पर एक आदमी की टोपी के अलावा खाली पाई गई। यह ब्रिग्स की टोपी नहीं थी - इसके विपरीत, यह उसके हत्यारे की पहचान का एकमात्र सुराग था।

यह टोपी एक जर्मन दर्जी, फ्रांज मुलर (दाईं ओर चित्रित) से संबंधित होने का आरोप लगाया गया था, जिसने आइटम को छोटा, कुछ हद तक स्क्वैश एक्सेसरी बनाने के लिए काट दिया था। टोपी सीधे उससे जुड़ी हुई थी और उसे ब्रिग्स की हत्या का दोषी ठहराने में मदद की, मेट्रोपॉलिटन पुलिस ने मुलर को पकड़ने के लिए एक ट्रान्साटलांटिक पीछा शुरू किया, जो न्यूयॉर्क भाग गया था।

मुलर के दृढ़ विश्वास और उसके बाद के निष्पादन के बावजूद, उनकी कुख्याति ने जनता की कल्पना को पकड़ लिया और उनकी टोपी एक संक्षिप्त फैशन प्रवृत्ति बन गई। कहा जाता है कि जिन लोगों ने उनकी टोपियों को आकार में काटने के लिए उनकी नकल की थी, उनके बारे में कहा गया था कि उन्होंने उन्हें 'मॉलर्ड' किया था।

हालांकि, पहले के एक हत्या के मामले का फैशन पर विपरीत प्रभाव पड़ा था।

1849 में अखबारों ने तथाकथित 'बरमोंडसे हॉरर' मामले की कवरेज के साथ अपने पन्नों को भर दिया। एक विवाहित जोड़े, फ्रेडरिक और मारिया मैनिंग को मारिया के पूर्व प्रेमी, पैट्रिक ओ'कॉनर की हत्या करने और उसे 3 मिनिवर प्लेस, बरमोंडेसी में अपनी रसोई के फर्श के नीचे दफनाने का दोषी ठहराया गया था।

हत्या के बाद दोनों अलग-अलग भाग गए। मारिया (दाईं ओर चित्रित) को उसके पति एडिनबर्ग, जर्सी में ट्रैक किया गया था। मारिया - भव्यता के भ्रम वाली एक अभिमानी महिला - मूल रूप से स्विट्जरलैंड की थी। वह बहुत धनी, सम्मानित घरों की सेवा में थी, और खुद को समाज का हर हिस्सा मानती थी। इसलिए उसने एक समाज की महिला के रूप में कपड़े पहने: ध्यान से और बेदाग।

अपने निष्पादन के दिन, 13 नवंबर 1849, वह साउथवार्क में हॉर्समॉन्गर लेन गाओल के बाहर मचान पर गई, जिसने काले रंग का साटन गाउन पहना था। यह सामग्री उस समय बहुत लोकप्रिय थी - लेकिन जब महिलाओं ने मारिया को पोशाक में लटका हुआ देखा, या बाद में इसके बारे में पढ़ा, तो उन्होंने काला साटन पहनना बंद कर दिया, इस प्रकार एक फैशन समाप्त हो गया और कई ड्रेसमेकर और दुकानों के लिए दुख लाया।

ग्लैमरस अपराधियों के लिए जनता की भूख विक्टोरियन उपन्यासों के पात्रों में भी दिखाई देती थी। कई उपन्यासकारों ने अपराध और अपराधियों के बारे में लिखा, अपराधियों के साथ अक्सर कानून का पालन करने वाले डू-गुडर्स की तुलना में अधिक दिलचस्प चरित्र होते हैं, जिन्होंने यह सुनिश्चित किया कि वे अपने आगमन से मिले।

हालांकि इनमें से कई अपराधी पुरुष थे, लेकिन चार्ल्स डिकेंस में नैन्सी जैसी महिला खलनायक थीं।ओलिवर ट्विस्ट, जिन्होंने वास्तव में लोगों का ध्यान खींचा।

डिकेंस लंबे समय से अपराध और सजा में रुचि रखते थे, यहां तक ​​कि मारिया मैनिंग के निष्पादन में भी भाग लेते थे। वह डर से भर गया और अगले दिन उसने एक पत्र लिखाकई बारइस 'सामान्य मनोरंजन' को देखने के लिए एकत्रित भीड़ द्वारा दिखाई गई भावना और दया की कमी की शिकायत करना।

मामले की याद डिकेंस के पास रही। तीन साल बाद उन्होंने लिखना शुरू कियाउजाड़ घरऔर मैडेमोसेले हॉर्टेंस का चरित्र - एक छोटे स्वभाव वाली, तामसिक फ्रांसीसी-बोलने वाली नौकरानी - हत्या पर आधारित थी।

मैनिंग की फांसी के ग्यारह साल बाद, विल्की कॉलिन्स ने अपने सनसनीखेज उपन्यास में उनका उल्लेख कियाव्हाइट में महिला, जनता का उसके प्रति स्थायी आकर्षण दिखा रहा था, हालांकि इस समय तक मैनिंग का चुलबुलापन, जिसे मूल रूप से संपन्नता के संकेत के रूप में देखा गया था और जिसे पाने की आकांक्षा थी, कम फैशनेबल हो गया था।

हत्यारों के अजीबोगरीब आकर्षण पर 19वीं सदी के दौरान प्रेस में टिप्पणी की गई थी। 1871 में, तथाकथित 'स्टॉकवेल मर्डर' - जहां एक श्रीमती वॉटसन को उसके पति ने मार डाला था - को 'फैशनेबल मर्डर' के रूप में वर्णित किया गया था।हडर्सफ़ील्ड क्रॉनिकल.

इसने विक्टोरियन जनता की अपराध की शिकार महिला को आदर्श बनाने और एक हत्या के आसपास की घटनाओं को सनसनीखेज बनाने की प्रवृत्ति की आलोचना की, और शिक्षा और शोधन के प्रभाव पर ध्यान दिया कि जनता ने हत्यारे या हत्या के शिकार को कैसे माना।

इस मामले में फिर से, यह हत्यारे के कपड़े थे जिन्होंने ध्यान आकर्षित किया: श्री वॉटसन ने अपराध के बाद इसे पहनने के लिए अपनी शर्ट के खूनी रिस्टबैंड को हटा दिया था, जिससे एक नया, ढीला बाजू का परिधान तैयार किया गया था।

फैशन और अपराध के बीच की कड़ी 20वीं सदी तक जारी रही। 1920 के दशक के दौरान, पश्चिमी दुनिया संयुक्त राज्य अमेरिका में गैंगस्टर जीवन शैली की कहानियों से आकर्षित और विकर्षित दोनों थी। अल कैपोन और उनके साथियों ने अपने स्मार्ट कपड़ों, फेडोरा, स्पैट्स और ओवरकोट में, पुरुष फैशन को प्रभावित किया; उनके फ्लैपर साथी, क्लोच हैट, फर स्टोल और बेहूदा भावों के साथ, ग्लैमरस और कानून से परे लग रहे थे।

अल कैपोन मग शॉट, 17 जून 1931।

व्यापक अर्थव्यवस्था में जो कुछ भी हो रहा था, गैंगस्टर इसके प्रति अप्रतिरोध्य लग रहे थे, दिखावटी आभूषणों के साथ अपनी संपत्ति दिखा रहे थे - प्लैटिनम घड़ी की चेन, हीरे की अंगूठियां - इस तथ्य की मान्यता में कि फैशन अच्छी तरह से चुने गए और अधिमानतः महंगे सामान पर निर्भर करता है। ट्रेंडी सूट।

गैंगस्टर के बड़े वार्डरोब ने दिखाया कि उपभोक्तावाद आधुनिक समाज का सही और सही हिस्सा था, और, अपनी आपराधिक गतिविधियों के बावजूद, ये लोग आकांक्षा के लिए कुछ बन गए। जनता ने इस शानदार और महंगी जीवन शैली के एक तत्व को अपने जीवन में शामिल करने की मांग की, एक नेट्टी सूट या एक सुंदर जोड़ी झुमके के माध्यम से।

इसके विपरीत, कुछ सम्मानित पुरुषों ने अंडरवर्ल्ड के साथ जुड़ाव के कारण फेडोरा पहनने से इनकार कर दिया। पनामा टोपी अधिक लोकप्रिय थी, लेकिन जब अल कैपोन को एक पहने हुए चित्रित किया गया था, तो अपराधियों द्वारा लोकप्रिय कुछ पहनने से इनकार करने वालों के लिए विकल्प और सीमित थे।

1930 के दशक में, बोनी और क्लाइड के कारनामों के समाचार पत्रों ने उन्हें फैशन चेतना में जड़ दिया। दुबले-पतले, आकर्षक बोनी पार्कर ने कार के ऊपर फोटो खिंचवाकर लोगों का ध्यान खींचा। अपनी ऊनी बेरेट, टी-बार हील्स और बारीकी से सज्जित फैशनेबल कपड़ों में, वह बैड-गर्ल ग्लैमर का प्रतीक लग रही थी।

1932 और 1934 के बीच बोनी और क्लूड, जब अरकाना में उनके कारनामों में हत्या, डकैती और अपहरण शामिल थे।

चालीस साल बाद, वह अभी भी फैशन को प्रभावित कर रही थी जब फेय ड्यूनवे ने उसे पर्दे पर चित्रित किया। आकर्षण का एक हिस्सा यह था कि वह एक युवा, सुंदर लड़की थी, जो गर्व से मुंह में सिगार और हाथ में बंदूक के साथ तस्वीरें खिंचवाती थी - मर्दानगी और स्त्रीत्व का मिश्रण। फिल्म लिंक महत्वपूर्ण है: एलिजाबेथ कैरोलिन मिलर, जिन्होंने गहराई से 'न्यू वुमन क्रिमिनल' के रूप में वर्णित किया है, का कहना है कि इस तरह के पात्र उपभोक्ता फंतासी और स्क्रीन संस्कृति से जुड़े स्त्री ग्लैमर का एक नया रूप प्रदर्शित और अवतार लेते हैं। सिनेमा'।

महिला अपराधियों और उनकी शैली में यह दिलचस्पी आज भी जारी है। 1974 में पैटी हर्स्ट ने स्तंभ इंच और कुख्याति प्राप्त की जब उनका अपहरण कर लिया गया और स्टॉकहोम सिंड्रोम विकसित हो गया, जिसके परिणामस्वरूप उन्हें अपने बंदी के राजनीतिक उद्देश्यों के साथ सहानुभूति हुई और उनकी आपराधिक गतिविधियों में शामिल हो गए। तथ्य यह है कि वह युवा, सुंदर और एक असामान्य मुद्रा में चित्रित थी - जैसे बोनी पार्कर, एक बैंक को लूटने के दौरान हाथ में एम 1 कार्बाइन गन के साथ एक अच्छी तरह से व्यवस्थित बेरेट में - यह सुनिश्चित करता था कि समाचार पत्र पाठक और टीवी दर्शक उत्सुक थे और उसके जैसा दिखना चाहते थे , भले ही उनका कानून तोड़ने का कोई इरादा न हो।

इन महिला कानून तोड़ने वालों के लिए जनता की भूख ने उनके जीवन के वास्तविक तथ्यों को नजरअंदाज कर दिया: उनके व्यक्तित्व विकार, मनोवैज्ञानिक समस्याएं, गरीबी या पुरुषों के लिए तर्कहीन प्रेम जिन्होंने कभी-कभी उन्हें अपराध करने के लिए प्रोत्साहित किया। यह कल्पित स्थिति का रोमांस था जिसने अपील की; इन महिलाओं की इतनी ग्लैमरस दिखने और इस तरह के स्पष्ट आत्मविश्वास को प्रदर्शित करने की क्षमता। शायद उनके फैन्स ने सोचा था कि उनकी ड्रेस का अनुकरण करने से उनमें भी ऐसा आत्मविश्वास पैदा होगा।

 

यह लेख मूल रूप से . के लिए लिखा गया थाआपका परिवार इतिहास पत्रिका.

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